反巴普洛夫效应?

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早上在豆瓣上搜碟,看到一乐友吐槽小约翰斯特劳斯的蓝色多瑙河:“……每天早上九点半必放的迎宾曲,伴随着‘亲爱的来宾,欢迎光临武汉广场。。。’腻的让人头皮发麻的声音,想想都是噩梦……每八秒一次的口号,我这辈子不想再听第二次”

同情之余叹息他余生再也无法欣赏这一美作了,近而回想起这首曲目是我初中时晚自习的赶人曲,上大学时又是所有同学的手机默认彩铃(其他还有天鹅湖、献给爱丽斯云云)。按照常理,应该会听到呕吐,可很神奇的是,每年的维也纳新年音乐会,这却都是我最期待的曲目之一,每听一次都有新鲜的念头输入我的大脑。

也许是因为不同的指挥演绎、再配备不同的舞蹈场景的缘故?那为何每晚的赶人曲以及常常要面对的音色劣质的彩铃仍然没有打消我对它喜爱?这真是一件很神奇的事情耶~

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没有音乐的人生是一场错误

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medici很神奇地拥有了属于自己的中文版面,想起跟它相识是在09年柏林森林音乐节,距它的open只不到一年的光景,法文版面,依然还是ROLEX报时。一切都如此熟悉,只不过现在有中文了。世间万物最大的考验是时间,音乐也是,外表一度华丽光鲜的某些乐曲早在岁月流年冲洗下荡然无存,唯有引发人内心共鸣的具有深厚而质朴气质的经典被真真切切地保留了下来供后人演绎、品味、与琢磨。

尼采在《偶像的黄昏》中写道,“没有音乐的人生是一场错误。” 然而可惜的是这种错误是那些从未真心聆听过音乐的人所无法意识到的。对于艺术、知识这类虚拟而拥有无穷暗能量的宝藏来讲,是否拥有和拥有的程度都不能当做评判一个人幸福程度的指数,然而这类对于人类幸福似乎“没有实质意义”的事物却往往能实质性地改变一个人的人生态度和思维方式。那种聆听音乐时候的奇妙感受,可以跟世间你所经历的大部分最幸福之事并驾齐驱,也是一种独立于其他任何一样事物的特殊感受。一首乐曲可以是一段前所未有的经历,也可以是作曲家、演奏家、甚至聆听者的整个人生。钢琴家罗杰·凯密恩(Roger Kamien)说:“音乐与文学或绘画不同,它必须通过一个“再创造者”——将纸上的音符转化为实际声音的音乐家——向我们传递。一首乐曲每一次被演奏,都可产生新的聆听体验,即使耳熟能详的作品也一样。” (罗杰·凯密恩《听音乐》)这也就是为何我们会去听不同时代不同演奏家演绎的同一乐曲的原因吧。

譬如肖邦《e小调前奏曲》单调而哀伤的主旋律
以及背景不和谐和弦带来的忧郁气质在不同演奏家手中都能够得到不同程度的诠释。最缓板的速度要多大?f究竟有多大声?哪些地方的和弦是需要被强调的?具体程度又是怎样?乐谱告诉了你演奏规则,但为其注入鲜活血液、将聆听者深深打动的,更需要演奏家们的理解、演奏弹性和情怀。

然而最近是有多累,听着低闷的和弦竟然走神睡着了。。。

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Tag:音乐

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2010年柏林爱乐森林音乐会

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http://www.berliner-philharmoniker.de/en/konzerte/kalender/programmdetails/konzert/7330/termin/2010-06-27-20-15/

主题——爱情之夜

女高音:蕾妮.弗莱明

演奏:柏林爱乐乐团

指挥:Ion Marin

曲目

穆索尔斯基

荒山之夜(里姆斯基-科萨科夫版本)

德沃夏克

歌剧“水仙女”——月亮颂(Song to the Moon)

斯美塔那

歌剧“达利波”——Dobrá! Já mu je dám! Jak je mi?

哈恰图良

芭蕾“斯巴达克斯”——斯巴达克斯和弗里吉亚的柔板

理查.施特劳斯

歌剧“随想曲”最后一幕

瓦格纳

歌剧“黎恩济”序曲

科恩戈尔德

歌剧“死城”——我那持续着的幸福(Glück das mir verblieb)

理查.施特劳斯

歌曲“奉献”(Zueignung)

埃尔加

爱的礼赞

普契尼

歌剧“艺术家的生涯”——咪咪的咏叹调“我高兴地来”(Donde lieta usci)

莱昂卡瓦洛

歌剧“艺术家的生涯”——咪咪的咏叹调“Musetta svaria sulla bocca viva”

普契尼

歌剧“图兰朵”——柳儿的咏叹调“你冷若冰霜”(Tu che di gel sei cinta)(莱昂卡瓦洛续写版)

柴可夫斯基

“罗密欧与朱丽叶”幻想序曲

北京音乐广播电台FM97.4 转播时间:6月28号晚21:00~23:00 http://listen.rbc.cn/#7 啊 我明天早上还有恶心的数值!!!!纠结一下吧…

p.s. 话说今年的琉森音乐节主题也是爱情,a love story @_@…

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